Aritz Villodas, genio emergente de la mano de Albert Espinosa
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Aritz Villodas, aparte de un tío cojonudo, y perdón por lo de tío, es uno de esos amigos a los que ves menos de lo que te gustaría, hablas menos de lo que desearías pero admiras por lo que hace y por cómo es. De la mano de otro buen amigo de este magazine, Albert Espinosa, salta por fín a la palestra de la composición para cine “del grande” con una banda sonora que va a dejar a más de uno y de dos con la boca abierta, sorprendido y con ganas de más, de mucho más.
Nace en Portugalete (Vizcaya) en 1976. Con 5 años inicia sus estudios musicales de solfeo y con 10 comienza a tocar el piano.
En 2001 compone su primer banda sonora, para el cortometraje “Sueños”. Desde entonces ha compuesto más de una docena de bandas sonoras y el himno ganador el concurso de BSOSpirit (www.bsospirit.com) en 2004. Su última banda sonora, “No me pidas que te bese porque te besaré”, fue grabada el pasado 17-18 de Noviembre de 2007 con la Bratislava Symphony Orchestra. “No me pidas que te bese …” supone el debut en la dirección de Albert Espinosa (”Planta 4ª”, “Va a ser que nadie es perfecto”) quien además es autor del guión de la misma.
Además de su faceta como compositor y pianista, Aritz también ha realizado trabajos como orquestador, arreglista e ingeniero de sonido.
Su filmografía como compositor es extensa:
“No me pidas que te bese porque te besaré” (2008)
Dir. Albert Espinosa (Rodar y Rodar)
“On/Off” (2008)
Dir. Victor Peceño (Silverspace)
“Community Alert” (2007)
Dir. Ricardo Islas (Alpha Studios)
“La Puerta de Sinclair” (2007)
Dir. Paul Ruiz (Akton Films)
“Perpetuum Mobile” (2006)
Dir. Enrique García & Raquel Ajofrín (Silverspace)
“Proyecto Nueva Era” (2006)
Dir. Eloi Tomás
“Un Héroe de Acción” (2004)
Dir. Gorka Losada (Silverspace)
“Pa ti pa siempre” (2003)
Dir. Carlos Juarez (Basque Films)
“First Minute” (2003)
Dir. Jonay García
“Ondas Paralelas” (2003)
Dir. David Doncel
“A Veces Ocurre” (2003)
Dir. Gorka Losada
“Ellos Son Noche” (2002)
Dir. David Doncel
“Erase una vez en el Año 2000 …” (2002)
Dir. Judit Marijuan
“Sueños” (2001)
Dir. Gorka Losada
Y como no, ha tenido la deferencia de tener unas palabras en exclusiva para unraticode.com.
Cuentanos quién eres, a qué te dedicas, en qué lugar se enamoró Albert de tu música…,
Soy un músico-ingeniero … o tal vez un ingeniero-músico. La verdad, creo que durante toda mi vida ambas facetas han estado muy ligadas.
Albert me llamó después de escuchar un promo CD mio y me dijo que le había gustado el tema de “pa ti pa siempre” y que buscaba algo similar, alegre y entrañable al mismo tiempo para su primera película como director. Así que me propuso que compusiera unas maquetas. Lo hice, le gustaron y partir de ahí me metí de lleno en la película, componiendo temas sobre los personajes del guíón. Trabajar con tanto tiempo me dio la oportunidad de probar varias ideas e incluso de que los actores ensayaran con mi música. Después, ya con el montaje terminado, tuve que encajar todo ese mundo musical que habíamos creado durante meses.
Tu primer largo como compositor, ¿en qué radica la diferencia con un corto, además del timing claro?
En todo … lo único que se mantiene es la intuición a la hora de componer. Cuando veo una secuencia imagino la música que a mi me gustaría escuchar en ese momento e intento escribir algo parecido. El resto del proceso ha sido muy diferente porque en un corto, como generalmente no suele haber presupuesto para grabar con músicos, el trabajo termina con las maquetas. En cambio, en una película, cuando la música está compuesta, maquetada y el director ha dado el visto bueno a los temas, comienza todo un mundo de orquestación, edición de partituras, contratación de músicos, estudio, técnico de sonido, …etc. Las últimas semanas todo se acelera y siempre con la presión de cumplir los plazos que marca la productora. Se trata de conseguir la mejor música posible, que guste al director, al productor y al público con los plazos y el presupuesto establecido. Desde este punto de vista, guarda cierta relación con un proyecto de ingeniería.
¿En qué te has inspirado?
No he tomado una música de referencia, me he guiado por mi intuición, aunque claro, al haber escuchado tanta música de Hollywood, es inevitable que cuando me nombren “música de comedia romántica” me acuerde de joyas como “Dave” (James Newton Howard) o “El Presidente y Miss Wade” (Marc Shaiman). Albert me pidió una música que fuera pegadiza, tierna y con un toque de nostalgia pero que, sobre todo, rebosara alegría y esperanza. Eso es lo que he intentado transmitir al público.
¿De qué sonidos has bebido más para tu composición?
La banda sonora tiene una sonoridad sinfónica clásica. Hay mucha cuerda, que aporta romanticismo, pero también hay metales, viento, guitarra clásica y hasta guitarras eléctricas. Se grabó en Bratislava toda la parte orquestal y después, ya de vuelta, grabamos las partes de guitarra clásica y las guitarras eléctricas.
¿Qué predomina en tu composición?
Predominan los temas emotivos, pero hay un poco de todo, porque también hay un tango, un vals, temas con un toque infantil, otro de terror y aventuras, otro pop-rock, otro con aire circense, … incluso un cuarteto de cuerda interpretando música para una boda.
¿Allegre ma non troppo?
Indudablemente Allegre … el troppo vendrá dando por la respuesta del público y de la crítica.
Cuentanos cómo fue grabar con una gran orquesta fuera de España
Fue una experiencia increible. Mucha gente me pregunta qué sentí la primera vez que escuché mi música tocada por una orquesta, incluso si lloré de emoción, pero en realidad no sentí casi nada porque estaba demasiado tenso y concentrado intentando que todo saliera bien. A medida que fueron pasando las horas y las cosas iban saliendo como esperábamos, todos empezamos a disfrutar, tanto las personas que estábamos en la sala de mezclas como los músicos en el escenario del auditorio. El último día en la última sesión todos estabamos exhaustos y con ganas de acabar, pero a la vez un poco tristes porque se acercaba ese momento… ¡y todo se había pasado tan rápido!.
¿Por qué hacerlo fuera y no en España?
Tras sondear vaerias alternativas, contacté con el director artistico y musical de la Bratislava Symphony Orchestra, que resultó ser David Hernando, un vallisoletano afincado en Eslovaquia. A partir de ahí todo fue sobre ruedas y nos sentimos como en casa.
Recomendarías tu bso a aquellos que….
… estén dispuestos a dejarse emocionar
Y no la recomendarías a aquellos que…
Creo que toda banda sonora merece al menos una oportunidad de ser escuchada.
¿Han maltratado tu score en el montaje?¿Echas de menos alguna cosilla?
Un músico siempre quiere que suene todo lo que ha compuesto pero, ante todo, una banda sonora debe estar siempre al servicio de una película y en mi caso, estoy muy orgulloso del resultado final. Grabamos casi 50 minutos de música, de los cuales han quedado unos 35 minutos en la pelicula. Algún tema quedó fuera, pero al final son el director y los productores quienes tienen la visión más global de la película y es su criterio el que prevalece. Lógicamente, todo el equipo queremos el mejor resultado final posible para la película. Albert y yo siempre tuvimos claro dónde debían estar los momentos musicales importante y en la mezcla final de sonido todo quedó en su sitio gracias a la profesionalidad de los técnicos de sonido de la película y de la banda sonora. Hay espacio para todos: efectos, voces y música, y el resultado me ha dejado muy satisfecho.
¿Cual es tu nuevo proyecto?
Aunque no está del todo cerrado aún, tengo algunas oportunidades para componer a la vista en campos bien dispares. Por un lado, la banda sonora de un documental y por otro, la música para un videojuego, además de algunas cuñas y sintonías para radiodifusión.
Bueno, como compositor novel, con un director novel, ¿qué tal ha sido la comunión entre novatos?
Creo que el entendimiento entre nosotros ha sido bueno. Ninguno de los dos habíamos hecho algo así antes, pero ambos sentíamos lo mismo sobre la música que queríamos oir en cada escena. Albert me dejó vía libre para componer la música que quisiera en cuando a cantidad, estilo, tiempos…etc. Él se esforzó mucho en transmitirme la película que tenía en mente y yo hice lo posible por aportar una música que encajara con esa visión.
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