Un bigote, un puro y unas grandes zancadas son las señas de
identidad tras las que se esconde uno de los grandes cómicos del cine.
Julius Henry Marx, más conocido por Groucho Marx, rodó junto a sus
hermanos una serie de filmes llenos de humor surrealista. Las alocadas
películas de los Hermanos Marx han pasado a la historia como un ejemplo
del ingenio humano.
Entrevista a Groucho Marx
por
CHARLOTTE CHANDLER
original publicada por Playboy - 1974
Traducción:
Herminia Bevia y Antonio Resines.
El País Semanal -
Domingo, 10 de Mayo de 1998
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Podemos empezar por cuál es la pregunta que más le hacen los entrevistadores.
"¿Podría hablar Harpo ?".
Quizá se la hagamos más adelante. ¿Por qué no empieza contándonos lo primero que recuerda?
Me pide que me remonte a casi cien años atrás.
De acuerdo. Entonces, ¿cuáles son sus primeros recuerdos de la infancia?
Yo colgado de la trasera de una camioneta en
marcha. Gummo iba conmigo y debíamos de ser bastante pequeños, porque
todavía no teníamos el piano. Y recuerdo haber jugado al stickball
(juego callejero parecido al béisbol), lo que era todo un desafío
porque jugábamos sin pelota. No podíamos permitimos comprar una. En
fin, el caso es que donde vivíamos en Nueva York estábamos rodeados de
fábricas de cerveza. Cuando iba al colegio de pequeño, siempre olía a
malta. También recuerdo al hielero; gritabas por la ventana para
decirle cuánto hielo querías. No teníamos nevera; éramos muy pobres.
Mientras él hacía la entrega, nos metíamos en su carro y le robábamos
pedacitos de hielo. Desde entonces siempre se me ha dado muy bien
romper el hielo.
¿Hasta qué punto eran ustedes pobres?
Tanto que cuando alguien llamaba a la puerta nos
escondíamos todos. Pagábamos un alquiler de 27 dólares al mes y éramos
10. Los cinco hermanos, mi padre y mi madre, mi abuelo y mi abuela y
una hermana adoptada. Éramos 10 y sólo teníamos un cuarto de baño.
¿Quería ser actor de pequeño?
No, quería ser escritor. Me hice actor porque éramos muy pobres... El caso es que decidí meterme en el mundo del espectáculo.
¿Por qué?
Porque tenía un tío en el negocio que ganaba 200 dólares a la semana, y yo estaba siempre a dos velas.
Cuando aún era pobre, ¿qué creía que significaba ser rico?
Solía pensar que ser rico significaba tener un montón de dinero. Ahora creo que significa tener un montón de dinero.
Háblenos de sus padres.
Bueno, mi madre venía de Alemania, mi padre de
Francia. Cuando conoció a mi madre ninguno de los dos entendía una
palabra de lo que decía el otro, así que se casaron. Hablaban en alemán
porque mi madre era la más fuerte de los dos. Mi padre no era demasiado
culto. Mi madre tampoco, pero era más inteligente. Vivió el tiempo
suficiente para ver cómo alcanzábamos el éxito en Broadway.
¿Tuvo su madre una influencia tan importante como se dice a la hora de animarle a lanzarse a los escenarios?
Por supuesto. Y en cuanto pudo, hizo que los otros
siguieran mis pasos. Fue así como nos convertimos en los Hermanos Marx.
Ella misma se ocupaba de buscarnos trabajo. Estaba convencida de que
tenía que tener aspecto de joven, así que se ponía un corsé y una
peluca rubia cuando iba a visitar a los agentes. Por aquel entonces
debía rondar ya la cincuentena, y todo el mundo sabía que lo que
llevaba era una peluca. Si estaba jugando a las cartas en casa de
alguien y se hartaba de llevar el corsé, se lo quitaba y lo envolvía en
un periódico, con los cordones colgando.
Pertenecía a una familia relacionada con el teatro, ¿no es así?
Mi abuela tocaba el arpa y cantaba a la manera tirolesa. Mi abuelo era ventrílocuo y mago.
¿Y su padre?
Era un sastre procedente de Estrasburgo, el peor
de la historia. Todos sus clientes eran fácilmente reconocibles: una de
las perneras del pantalón era más corta que la otra.
¿Tuvo usted alguna novia mientras crecía en Nueva York?
No hasta más adelante, cuando empezamos a viajar
con espectáculos de variedades de tres al cuarto. E incluso entonces no
pasábamos suficiente tiempo en las ciudades como para conocer a nadie.
¿Entonces cómo conocía a chicas?
Íbamos a las casas de putas. Teníamos mucho éxito en las casas de putas.
¿Y eso?
¡Les montábamos el espectáculo!
¿Quiere decir que actuaban en los burdeles?
Como lo oye. Les hacíamos nuestro número al
completo Harpo y Chico tocaban el piano y yo cantaba. Las chicas solían
ir a vemos al teatro y, si les gustábamos, nos mandaban una nota los
camerinos: "Si no tenéis nada que hacer esta noche después del
espectáculo, ¿por qué no os acercáis a vernos?". Siempre estábamos
persiguiendo a las chicas. Llegábamos a una ciudad, había un hotel, y
en el entresuelo tenían un piano. Chico se ponía a tocar y en un dos
por tres había 20 señoritas alrededor.
Circula el rumor de que usted y Harpo se presentaron una vez desnudos en una fiesta.
Eso fue cuando estábamos con I'll say she is (Y tanto que lo es)
y nos invitaron a la despedida de soltero de un amigo que iba a
casarse. Total, que Harpo y yo nos metimos en el ascensor y nos
quitamos toda la ropa y la guardamos en unas maletas. Íbamos en pelota
picada. Pero nos bajamos en el piso equivocado, donde la novia estaba
celebrando una fiesta para sus amigas. Así que corrimos en cueros de un
lado para otro hasta que apareció un camarero con dos trapos de cocina.
Bueno, en mi caso, una toalla de baño.
¿Quién les escribía los textos cuando empezaban?
Lo hacía yo. Excepto en el caso de Harpo, que no decía nada.
¿Escribía usted también para Zeppo?
No había necesidad. Era el más gracioso de todos,
pero no participó en el número mucho tiempo. Eso sí, duró más que
Gummo, que ingresó en el ejército durante la I Guerra Mundial.
¿Por qué no se reincorporó al grupo después de la guerra?
No quería ser actor. Se metió en la industria de
la confección. Recuerdo que Gummo tuvo un hijo llamado Bobby, y Bobby
llegó un día a casa desde el colegio y su padre le preguntó: "¿Cómo te
ha ido hoy en el colegio?". Y Bobby dijo: "Bueno, la profesora nos
preguntó a todos quiénes eran nuestros padres, y yo le contesté:
"Groucho Marx". Y Gummo le dijo: "¿Por qué le has dicho eso?". Y Bobby
le respondió: "A ti no te conoce nadie".
Ha dicho que jamás tuvo que escribirle diálogos a
Harpo, dado que no hablaba. ¿Habló alguna vez Harpo en un espectáculo
de los Hermanos Marx?
Hablaba un montón en un número escolar de vodevil
que solíamos hacer en su día. Hacía el papel de un muchacho llamado
Patsy Brannigan. Patsy Brannigan era un chaval con el pelo rojo y una
nariz rara. De ahí sacó Harpo la idea de su peluca. Un tipo le había
enseñado un discurso lleno de palabras rimbombantes y en ocasiones
Harpo dejaba al público boquiabierto al pronunciarlo. No entendía la
mayor parte de lo que decía, pero le encantaba el discurso
¿Conseguían hacer reír a la gente en aquellos tiempos?
De vez en cuando. Especialmente cuando Zeppo salía
a escena y decía : "Papá, ha llegado el hombre de la basura", y yo le
contestaba: "Dile que no hoy no queremos". Otra vez Chico me estrechaba
la mano y me decía: "Me gustaría decirle adiós a su esposa", y yo le
respondía: "Y a mí también"
¿Cómo creó el personaje de Groucho?
En la época en que interveníamos en espectáculos
de variedades de poca monta, iba probando cosas, y si daban resultado
las conservaba. Si nadie se reía, las quitaba y escribía otras
distintas. Al cabo de poco tiempo ya tenía un personaje
¿Cuál fue el origen del bigote?
El bigote surgió cuando estábamos representando un espectáculo llamado Home again (De vuelta en casa) .
Mi esposa estaba dando a luz por aquel entonces y solía pasar mucho
tiempo en el hospital con ella. Una noche me retrasé más de la cuenta y
para cuando quise llegar al teatro se me había hecho demasiado tarde
para pegarme el bigote, así que me lo pinté con un poco de pintura
grasa. Al público no pareció importarle, así que lo adopté.
¿Cómo desarrolló los andares de Groucho?
Un día estaba de broma y empecé a andar en plan vacilón. Al público le gustó, así que conservé el estilo.
¿Cuál fue su primer gran éxito?
Una obra llamada I'll say she is (Y tanto que lo es).
¿No es usted amigo de Orson Welles?
Bueno, he hecho muchas cosas con él. Comedias. Es
un tipo grandioso haciendo de payaso serio para las réplicas. También
es grandiosamente orondo.
¿No era usted también amigo de Humphrey Bogart?
Me pasaba las horas muertas en su casa. Era un
anfitrión maravilloso. Se metía dos o tres pelotazos de licor y se
montaba en su yate para perder de vista a Lauren Bacall. No es que ella
no le gustara. Simplemente le gustaba estar rodeado de hombres.
Los hermanos Marx tienen también cierto número de amigos literatos. ¿No mantuvo usted correspondencia con T S. Eliot?
Él me escribió primero. Me dijo que era un
admirador mío y que le gustaría tener mi fotografía. Así que le mandé
una fotografía. Y él me la devolvió con una nota que decía: "quiero una
foto suya fumando un puro". Total, que le envié una. Más adelante me
dijo que sólo había tres personas que le importaran: William Butler
Yeats, Paul Valery y Groucho Marx. Tenía las tres fotografías en su
despacho. Cuando fui a visitarle, pensé que querría hablar sobre todos
aquellos libros importantes que había escrito, como Murder in the cathedral (Asesinato en la catedral).
Pero quería hablar de los Hermanos Marx. Naturalmente, nos hicimos muy
amigos y mantuvimos una abundante correspondencia. Hablé en su funeral.
¿Por qué son hoy más serias (o menos graciosas) de lo que solían serlo las películas y los libros?
Ya no quedan cómicos. Chaplin ya no trabaja; es
demasiado viejo y no puede. Mae West no es demasiado vieja, pero no
quiere trabajar. Buster Keaton ha muerto. W. C. Fields ha muerto.
Laurel y Hardy han muerto. Y Jerry Lewis no me ha hecho reír desde que
dejó a Dean Martin. Una de las razones por las que ya no hay cómicos es
que no hay sitio donde pueda formarse un actor cómico.
¿Cómo se conocieron usted y Chaplin?
Pues verá, mis hermanos y yo estábamos actuando en Canadá, y Chaplin también. Trabajaba en un número llamado A night at the club .
Era una representación muy divertida. Recuerdo que participaba una
solterona enorme que solía cantar y, mientras lo hacía, Chaplin
masticaba una manzana y le escupía las pepitas a la cara. El caso es
que un día que estábamos en Winnipeg, mis hermanos se fueron a buscar
unos billares donde matar tres horas antes de salir para la costa. Dado
que yo no jugaba al billar, que no juego a las cartas ni hago apuestas,
y sólo fumo ocasionalmente -justo lo suficiente para toser-, me fui a
dar un paseo y pasé ante un teatro desvencijado, el Sullivan-Considine.
Oí una carcajada estruendosa y pagué mis 10 centavos. Entré y allí,
sobre el escenario, había un tipo pequeño andando en círculos de un
modo un tanto peculiar. Era Chaplin. El mejor actor que he visto en mi
vida. Todo pantomima.
Háblenos de alguno de los otros grandes cómicos que ha conocido. ¿Qué hay de Buster Keaton?
Inventaba gags para Harpo cuando estábamos en la MGM.
¿En qué películas?
A night in the opera (Una noche en la ópera) , A day at the races (Un día en las carreras), Go West (Los Hermanos Marx en el Oeste). Por aquel entonces estaba arruinado, pero era fantástico para Harpo. Harpo necesitaba buenos gags, y Keaton era un cómico incomparable en las películas mudas.
¿Tiene alguna favorita entre las películas que los Hermanos Marx hicieron para la MGM?
Me gustaron Duck soup (Sopa de ganso) y Horse feathers (Plumas de caballo), y me gustan partes de Animal crackers (El conflicto de los Marx), pero creo que mi favorita es A night at the opera (Una noche en la ópera).
¿Por qué?
Porque tiene escenas estupendas, escenas muy
divertidas. Como la del camarote en el que me reúno con la señora
Claypool, interpretada por Margaret Dumont. Tengo una cita con ella, y
cuando llega a mi habitación salen de ella 14 personas. Disfruté de
todas mis escenas románticas con Margaret Dumont. Era una mujer
maravillosa. Era la misma fuera del escenario que encima de él, una
matrona estirada y muy digna. Y lo más gracioso de todo es que nunca
comprendió los chistes.
"Lo más satisfactorio que he hecho en la vida ha sido bailar sobre la tumba de Hitler. Estuve sublime"
Tras A night in Casablanca (Una noche en Casablanca) hizo usted tres películas seguidas sin sus hermanos. No son las más valoradas por el público, ¿cierto?
No, y tampoco son películas. Después de Casablanca hice Copacabana, A girl in every port (Un amor en cada puerto) y más tarde Double dynamite (Una rubia peligrosa). La última fue una catástrofe de tal calibre que estuvo a punto de arruinar al estudio.
La última película de los Hermanos Marx, Amor en conserva, se rodó en 1950, y ese mismo año emprendió usted una nueva carrera con el concurso televisivo Apueste su vida. ¿Le gustó hacer ese programa?
Puede apostar su vida a que sí. Ahí están algunas de las mejores cosas que he hecho.
¿Qué significado tenía el pato en sus programas de televisión y en sus películas?
Es más fácil improvisar un chiste sobre un pato que sobre un elefante.
¿Cómo era Hollywood cuando apareció usted por aquí?
Bueno, yo era mucho más joven.
Eso se da por supuesto ¿Cuándo se vino a vivir aquí?
Llegamos en 1930 desde Nueva York, firmamos inmediatamente con la Paramount e hicimos 12 películas con ellos.
A juzgar por los periódicos de la época, se diría que los Hermanos Marx pusieron la ciudad patas arriba.
Nos lo pasamos bien. Éramos jóvenes. Pero no creo
que la ciudad haya cambiado gran cosa, excepto porque hay menos
estudios por culpa de la televisión.
¿Le interesaría actuar en alguna otra película?
No. No a menos que fuera un gran papel, que los
horarios fueran cortos y que me pusieran carteles para que no tuviera
que memorizarlo todo.
John Casavetes ha dicho que es usted el mejor actor que jamás haya vivido.
Estaba borracho.
Pues hay muchos actores jóvenes que admiran el modo en que juega consigo mismo en la pantalla.
Juego conmigo mismo, desde luego, pero mayormente fuera de la pantalla.
¿Qué haría si se retirara por completo?
Recibiría algún mensaje de vez en cuando y me
afeitaría y daría un paseo. De todos modos, no pienso retirarme. Me
gustaría morir sobre el escenario, pero no tengo planes de morirme en
absoluto.
¿Qué es lo más satisfactorio que ha hecho en su vida?
Fui a Alemania, y mientras estaba allí, me
mostraron la tumba de Hitler y bailé sobre ella. Nunca he sido un gran
bailarín, pero Dios, ¡ese día estuve sublime!
¿Qué se siente al tener 83 años?
Sigo vivo. Eso es todo. Sé que aún sigo vivo
porque me despierto por las mañanas. Si no me despertara, eso
significaría que estaría muerto. Pero, ahora que hablamos de no saber
si está uno vivo o muerto, recuerdo que una vez visité la oficina de
The New York Times y me enseñaron mi necrológica. No era gran cosa. Me
ofrecí a mejorarla, pero rechazaron mi oferta.
¿Qué clase de cigarros fuma?
Éste viene de La Habana. Cuesta cuatro dólares. Habano de verdad, no de los de las islas Canarias.
Se dice que los embusteros son grandes cuentacuentos. ¿Cuál es su historia favorita?
¿Limpia o sucia?
Simplemente graciosa
Pues verá, una puta pilla a un cliente. No, una
mujer casada pilla a un tipo, se le lleva a su apartamento y se van a
la cama. Cuando están en plena faena, el hombre dice: "Nunca me había
acostado con una mujer como tú. Eres la mujer más extraordinaria en la
cama que jamás haya conocido. No soy un hombre religioso, pero cuando
muera, si existe el más allá, pienso volver a buscarte, no importa en
qué parte del mundo estés". Y ella le dice: "Bueno, si es que vuelves,
procura hacerlo por las tardes".
Aparte de los cigarros baratos, ¿qué es lo que más le irrita?
Esta entrevista.
Una última pregunta: ¿Qué haría si pudiera volver a vivir toda su vida?
Probar más posiciones.
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El próximo 2 de Abril FOX pone a la venta "Padre de Familia: Blue Harvest".
Un episodio entre la parodia y el homenaje a "La Guerra de las
Galaxias", realizada en colaboración con el mismísimo George Lucas.
"Padre de Familia: Blue Harvest" tiene una duración de 48 minutos y
nació como el primer episodio (doble) de la sexta temporada (en USA). 
Recuerdo que de niño contaba los días que faltaban para fin de
curso. Tras el último día de escuela volvía corriendo a casa, metía en
una mochila mis tebeos favoritos y esa pequeña libreta donde mis buenos
amigos del colegio me apuntaban sus direcciones al lado de emotivas
promesas de amistad eterna, y me sentaba en el sofá a esperar
impaciente a mis padres, que preparaban las maletas. Ya de noche,
cuando todo estaba listo, nos metíamos en el coche y partíamos a Torre
del Mar, dejando atrás el centro de Málaga. Mi hermana y yo pasábamos
todo el viaje inventando cancioncillas tontas y contemplando el costero
paisaje que nos brindaba la carretera antigua. Por fin, tras una hora
que siempre se me hacía interminable, aparcábamos el coche en el Paseo
de Larios y subíamos las cosas al apartamento. Yo me dejaba embriagar
por la brisa nocturna, esa brisa cálida que huele a arena húmeda y a
fuego, esa brisa que es la caricia del mar. Por fin de vuelta, me
decía. El mar siempre fue más mi hogar que la tierra. Tenía la
sensación de que el verano no acabaría nunca; pero septiembre siempre
llegaba y regresábamos a Málaga por la carretera antigua, y mi hermana
y yo guardábamos silencio y contemplábamos la mar revuelta a través de
una ventana salpicada de lluvia. Qué lento parece pasar el tiempo
cuando eres niño; y un buen día te miras al espejo y tienes treinta
años y un montón de canas y tienes que bajar a la playa a buscar tus
recuerdos.
Bueno, pues ya tenemos ganador. En primer lugar quiero dar las gracias a todos los que habéis participado en el sorteo. De entre todos los participantes, el elegido por la mano inocente ha sido: